肖大师的虚构，全给你看破了。

把梧州拔成雏鸡了

                把那些回帖删了哦。
很多人都看懂的。
但我会拆桥看，知道水域会产生分別，会分辨广府系音域，肯定与梧州话无关，苍梧郡是辖管两广的，发源于苍梧（郡）没错，历史文献有没有必要似我的这么哆嗦注解是对？是错？我还要过另帖加注解呢！
有兴趣的可以走走感受，喜欢的可以考究。          

人是有祖宗的，村子以上需要分民系，
广东分广府潮州客家三大明细。

《闯荡郊野，野外生存能力》

旧时的人讨厌农村，海口的骑楼群，想挖蚯蚓，难找裸露土，固然蚊子也难繁殖。

六岁那年，正是渴望闯荡郊野的年纪。

搬家到，得胜沙七十一号侨商大夏，硕大的筒楼有七十二户人家。大龄小孩，领头一帮二十几人的团队，冲去滨海大道。秀英港与海口城区，隔一个浅海弯，聪明的大人则拦海，拉直修了滨海大道。

半小时行程，过海军医院边，则见滩涂，大道左边有个盐灶村，旧时以用锅煮盐得名。大道右边下海，有一条填高的百米小堤道。

那天海水清篮，第一次见，海水扑岸还能起泡沫。小堤道下，红钳小螃蟹，在洞口十分机警，百米尽头，潮水中拱起个土岗，有废弃的炮台围墙，周边布满五、六百个坟墓。

海水都能泡进墓基，是什么人，什么风俗而须葬海边？坟堆中间有三、五人群进出，知晓“赶海”，琼崖黎话叫“作海”，劳作才有海货。琼崖黎话很有意思，“游水”叫“颠水”，用两个脚颠。

第一次，大龄小孩领有五人去，滩涂上人象肉丸子，密密麻麻，挖的刨的，我们是用脚丫摸。

烂泥陷脚踝及无边大海，其中，二楼叫“阿宜”的同龄男孩，哭喊吵回家，如果是椰的话，父亲直接一句粤语：“唔仲用”，骂我了，椰偶尔做错事，也领教过这句话。

父亲的搭档，邻居陈书记，大男孩叫“阿海”，二女叫“阿强”，三女“阿园”，想圆满结束。四女意外出生，叫“阿小”意为最后一个了，五女又意外出生，叫“丫崽”，这次真的再没有了。

“唔仲用”这句粤语很难套到异椰身上的。

之后，异椰带领家姐与“丫崽”远征边海，孤零零三人穿越坟堆，那阴森恐怖足够破胆。下坟堆堤围即滩涂，三人追随潮退踩螺，走了八百米，望见秀英港锚地的海轮已经很清晰了。

害怕的“丫崽”吵回岸堤，椰坚持再走两百米，料想不到潮水反涨了。

此时天空乌云密布，真实体会到“穹窿”的词意。天当房，十里滩涂当床，三个人虫在蠕动，岸堤边，人蚁在爬。潮水追着三人的膝盖骨，把三人赶回岸堤，登堤后海水也淹堤脚了。这滩涂涨退潮快，也就没什么海鸟在这觅食。

好生奇怪，那天“作海”为什么就我们孤零零三人。本地人都是闽南船民的后裔，懂一年四季啥时有渔汛、螺汛。

野趣比拼的是野外生存能力，与天斗，前后十几次作海没被雨淋过，更无雷劈，骄傲地说椰有预感能力，与地斗，这螺讯一直搞不懂，与鱼斗同学更有故事。

本地的同学，初二已经象小大人，独立作海，深秋时有花蟹、青蟹讯，膝盖深的水，手摸不被青蟹钳咬，着实有本事。

有次，同学路过，椰筒楼门前，右手下垂，对椰笑也不是，哭也不是。疼苦无奈，黎话的表述为“蛋疼”

原来，摸花蟹，摸到老虎鱼，老虎鱼毒性强，被刺后剧烈阵痛，他说茫茫大海能怎么办？用随身火机烤伤口，热溶解毒素，在撒尿，用尿氨中和毒素，手麻痹几天会康复，其野外生存能力确不一般，哦。

后来椰去少了，那里是小两岁的弟弟，那批小家伙的野趣天下。他们不敢作海，只在百米小堤道，左边红树林，设陷阱抓，会爬树的小狗鱼，石头垒灶台，吊罐头筒煮小狗鱼，搞野炊。

左边红树林，所剩不多了，零星十几颗小树苗。在裸露沙丘下，见过小兽废弃的洞穴，蟹壳、鱼骨头有几斤。这小兽吃鱼，猜想是海猫，海猫上树不住洞穴，后猜想海獭。

直到最近的科普，消失20多年的水獭，重现五指山区，喜欢捕食蟹类，海南有水獭这个迷才解开。

人类这五百年也才进入近代文明，之前是农耕、放牧，再之前几千万年一直是渔猎，短短的五百年就抛弃渔猎时代的野外生存能力，实际上自然界的很多技能，奥妙我们还不懂。

远足野趣多，尤其细佬哥。

及到珠山顶，凭栏阅梧州。
渔火环野聚，夏水抱城流。
沙州横漏艇，风雨见旧楼。
天涯浪荡客，更思故人裘。

渔火点点，夜钓、野泳，夜幕下的鸳江夜景：








  



  



  

点点渔火鸳江夜，
夜钓野泳人风流，

唯独椰在系龙州，

，，，，，，

阶前梧叶已秋声

未觉春塘寸草梦

都是低情商的对答，损耗生命，啊

最后一个技巧，说“玩梗”不太准确，更准确一点应该说“锚定”和“重复”。

把一个“梗”重复说好几次，贯穿在整个文章中，一般3-5次为宜，不要太多。

这个“梗”是什么呢？最好是你文章的主题或者服务主题相关的什么人/物/事。

实操也很简单：首先从文章的宏观结构来构思，我要重复什么梗。

开头放一个，中间提一两次，结尾再点一下题，把这个更翻出来最后说一遍。

这里重点强调一下：重复的点与点之间，段落要隔得足够远。尽可能的写离这个点很远的事，让观众忘了这个点，然后不时的出现一下找找存在感。

这么写有什么好处？ 这个“梗”其实是一个锚。从文章开头你就锚定了一个什么东西（主题相关），随着事件或者心情的推进，你第二、三次遇到这个“梗”有了不一样的感触，文章结尾的时候再次提到，可以是终于得到了一个新的定论，也可以是各种变换过后，还是回到了原点。

（一顿操作猛如虎，低头一看0-5） 因为你文章里的重复玩梗有了锚定效应，因此总是能回归你的主题立意上来。

这样就有了弧光。人物弧光或者思想弧光是故事/电影/剧作元素中最基础最不可缺少也是最闪光的点。 读者可以看到你的叙述和心情是动态的，是发展的，不是一成不变的。

写流水账的时候容易丢失主题，不断重复玩梗就能不断的把跑题的叙述给拽回来。

“如何提升一个人的文笔”。

首先必须是基本功：练字，词汇量，好句子。

其次，要建立一个高级审美。就像看电影，除了故事情感以外，还要看到分镜、叙事结构、节奏、情感落点。

第三，积累素材、灵感。那些击中你的句子、情感落点、画面感要收集起来铭记于小本本和文件夹。铭记于心可不够哟。

第四，模仿、剖析、练习、拆分、整合。格物致知。

我也是写了百万字小说之后，才有了这些总结和感悟。

1. 心灵关系 作家需要建立起自己跟一个地方的心灵关系，阅读使我们跟那些存在于历史中的伟大心灵取得联系。文学艺术是心灵沟通术。在平常生活中，我们的社会有诸多渠道和民众沟通，而作家直接用心灵交流。这是一种古老但永不过时的交流方式。

2.活成一个地方 作家须将自己活成一个地方，而不仅仅是活成一个地方的人。在他身上有一个地方的气候。他在风声中找到语言，从光阴和季节交替中找到文学叙述。向历史和自然学习，接受时间岁月的教育，与万物同欣悦共悲悯。

3.内心生活 文学是作家的内心生活。那些在内心发生，没有付诸现实的生活，被文学实现了。我有时在聊天时讲年轻时经历的事，总有人说，你经历的生活太有意思了，怎么没写进书里。我说，凡是我能说出来的，都不会写成文字。那只是一个故事，尽管真实可信，讲出来也好玩。但是，这个故事太实在了，它没有生长出更多的意义。所以它还不是文学。 我要写的，必定是说不出来，也没法跟别人去说的那些事情，是不可言之言。 或者，即使写一个亲身经历的故事，这个故事也是在时间中长成了另外一个。一个作家的内心，是可以养育故事的。把一个小故事养成一个大的心灵事件，便可以写出来了。

4. 文学的完成 什么叫文学的完成？我个人认为，一部文学作品，不论长与短，它只要完成了一种精神故乡的意义，这部作品就算完成了。 一个作家建立起来了自己完整的精神谱系，让读者的心灵可以安放其中。哪怕空间很小，哪怕这样的书写是一个村庄、一个城市的一个角落，甚至是一片树叶。