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本版版主:北海风景
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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2018-08-27 18:20 第21楼  
引用:
作者: 沙坡大少
  闪烁的特点,不认真还真不得要领。


爷的文章不用华丽修辞,淡如水,

有很强内里逻辑主线,

爷不愿写清晰,读者自己去打通。

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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2018-09-02 11:30 第22楼  
引用:
作者: 异椰
有时眼花走笔,写成情色小说哦

爷皮老,肉心脏不老。。。花和尚

作者:绾绾

来源:知乎
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权,非商业转载请注明出处。

为什么会走音?

一,气息控制不好。对应写作,就是运字能力问题。需多看,多练,所谓熟能生巧。若想快速找到诀窍,我认为白景往 (答案已删,勿再私问)总结得精辟,已经抽丝剥茧,精华喂嘴边了。几个答案中,可行性最高,行文本身也做了较好的示范。另外,答主所推崇之风格(即文章下笔讲究韵律,节奏,留白,意趣,生动),是典型的传统中国画式审美,主流、健康,跟着走,大方向不会错。纵观历史大家尤其民国时期以文采著称者(汪曾祺,沈从文,鲁迅兄弟,张爱玲),确是那么回事——照猫画虎练起来,不谈风骨神韵、格局内涵,样子先有了三分。

当然,这只是教你怎么“运气”,前提是,你得有“气”。

——所以走音的第二大原因:“气”不够用。什么是“气”,就是词汇量。哲学界有一句话叫作“语言创造了世界。” 我认为应当有这样一层注解:一个人精神世界的丰富程度,由他所认识和掌握的语言词汇量决定。譬如,你不认识洋槐,桂花,香樟,法桐,刺桐,榆钱,白杨,红柳,冷杉……那你的世界里就只有“树”;你不曾认真研究过茫然,失落,伤感,挫败,忧悒,酸楚,悲怆,苦涩,痛楚,绝望,枯槁……,你有的就只是“不舒服”,“难过”;你不曾细辨过绯红,鲜红,水红,猩红,血红,残红……面对它们,只能说:“啊,好红好红。”——词汇的匮乏,是一种精神匮乏,也是文笔不出彩的根源。当一束光,一丝情愫,一幅画面投射到心上,等待聚焦成像开花结果时,大脑在词库里搜索不到最准确的表述,只能就近替补,找大词、偏词——出来的东西就干瘪、不生动,读者也得不到惊喜、共鸣。

提高文笔,重点在运字,前提在于词汇。只有极其丰沛的词汇,才能支撑得起技巧,经得起运。

好的词汇从哪里来?来自名家,日常,个人再创造。

我们把前两者叫做“现有词汇”,约定俗成,广为使用(或只被部分文笔好的人在用)。从现在起,重新收集。经典好文,日常交谈,都是渠道。相对于孩童母语习得期,这是一个重新认识世界、丰富语言体系、积累素材题材的好机会。

后者呢?我们叫“自创词汇”。“长椭圆脸”属于现有词汇,“枣核脸”“拖把脸”属于自创词汇。“现有词汇”用得好,能满足日常基本规范的表达,文章从“路人”变“美女”,“自创”词汇用得好,则文字变“活”,有形有味有脾气,美女变女神。

“自创词汇”是一种个人微创作从字到词的搭配再造,本身是一种单位最小、成本最低、易模仿、显效快的“练笔”。练习“自造词”,不仅扩大词汇量,还能在反复“造词”过程中,逐渐摸索到一种“搭配”的感觉。即“运字”手感。

词汇量储备到一定程度,我们开始“造句,成章”。主谓宾定状补不说了,长短句怎么切,声色气味怎么加,节奏怎么定,韵律怎么调?——看其他答案。写完了,缝一缝,补一补,缝什么补什么?词汇库里找!找不到怎么办,形非神同的早就储备了一大把,拿来替代。




————
下面提一个储备词汇的方法。

1、笔记本一个,笔一支(手机备忘录APP日记本也行)
2、眼观六路,耳听八方。经典佳文、日常杂话,七姑八姨、三教九流……随时随地,收集“好词”“妙词”
3、脑洞常开,举一反三
4、分门别类,定期整理(大类即可,过细加重记忆负担)


如:有人写一个人“猪脸”,你可以建一个“脸”谱:猪脸,山羊脸,驴脸,马脸,蛇脸,羊驼脸,梅花脸,枣核脸,鸭蛋脸,……
下次写人,不再是“他长着一张长方形的脸”,而是“他生着一张马脸”

如:有人写“碎牛肉色”的旗袍,你可建一个“色谱”:猪腰紫,豌豆绿,雏鸭黄,蟹壳青,醋黑,火腿红……
写到一个奇装异服的女孩
不再是“她穿着粉红色丝袜,黄色包包,紫色长裙,别着绿色发夹……哦,五颜六色的装扮。”
而是“猪腰色的纱裙下露出两截火腿,屁股上一只巨卵状的鹅黄漆皮挎包,发辫上两根豌豆绿夹子……哦,一块行走的披萨。”(有人说喜欢这句,那你记啊,下次看到乞丐,你就有了“行走的鸡毛掸”,瘦子,就有了“行走的牙签”,美女,就有了“一瓶行走的香水”,“一枝行走的君子兰”)


如:看到“七情六欲”,哪七情?哪六欲?各自能否找出三个以上的同义词?查字典,记下来。——古往今来,人类可能的情感,恐怕逃不脱这半页纸了。

如:一个迂懦的教授,有一双“丫鬟的眼睛”。嗯,有点意思,下次不必苦苦思索“他因饱受压迫……软弱被动……”,只需一句“丫鬟的眼睛”,就够了。


——什么?太多记不完?不会!第一天,你是一粒一粒记,记的是……第十天,第二十天,已是一坨一坨,一捆一捆,记的,是一种遣词造句的思维方式……


另外,须注意:
1,这里的“词汇”既包括日月山川等自然万物,也包括摸爬滚打瞪瞟睥睨等行为动作,既包括听得到的叽叽喳喳咯咯滴滴,也包括看不到摸不着的抽象概念
2,从语法讲,他们是“词汇”;跳出语法,他们就是“事物”,是题材也是思想
3,积累词汇,不是为了让文章强势恢宏,更不可“堆砌炫耀”,而是从语言入手,激活我们的感知,通过完善语言来完善思想,搭建起文字、主、客观 (我,世界,文字)三者联系,使我们“眼有所触,必有所想,心有所想,必有文应,文既出,必准狠”。
4,腹中“弱水三千”,用时只取一瓢,尽可能是准确的那一瓢


————————————
说下其他几个提升文笔的建议


关于“模仿”。
对于初学者,基础词句模仿,可以。笼统模仿不可取,难度大。模仿谁?哪一篇哪一段?模仿口吻?韵味?观点?如何模仿?具体步骤?——狮子吃天,无从下口。


关于“长短句”
个人审美倾向长短句搭配。
能耐不够时先从短句学起,易学。有一定感觉,再练长句,长短结合,“长驱千里,忽而收缰”。不会长句只写短句至少也是小家碧玉,活奔乱跳;没学会短句却通篇恶俗臃肿的长句,是真惹人厌。




关于“阅历体验”

这是战地、军旅作家的重点,不是一般只想提高文笔人的重点。“经验”就是生活,生活,谁都不缺。写不出,写不准,写不美,不是缺乏经验,而是语言匮乏,客观事物“入眼”,语库中没有精准的对照物;意念情绪想表达,没有精准的对照物可供输出。

文笔好坏,不在题材宏大惊奇,而在于,对最平凡、简单的事物,能挖掘刻画到什么程度。


好文笔若能配上好的立意,就是好文章。

所以——还是从基础做起,收集储备,观察对照,补充归类,思考内化,写,写出来慢慢加工。


最后,据我观察,越是多情的人,越能写出细腻的文。一个路过树叶便爱上树叶,路过海棠便爱上蜜蜂的人,写文应该不会太差。






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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2018-09-02 11:35 第23楼  
1、不要用长句子,不要过多使用修饰词。不然文章就厚,油滑,容易起腻。

2、如果长句子避免不了,那么一定要剔除西方语法带来的翻译腔,并在长句子后面用短句子切分,大珠小珠落玉盘,这是节奏的问题,文字中间一定要留有呼吸的韵律。

3、零句,流水句是汉语言美感的根本,在于巧而碎,散韵结合,句子断,形意不断,骨相俨然。

“零句”和“流水句” 如果大家不懂零句和流水句,可以看看这篇文章,否则很多讨论都没有意义。

(一)整句由零句组成。(二)零句是根本。(三)零句可以独立。

补录:并非不能使用长句,而是长句的难度更大,初学者切勿胡乱模仿。因为汉语讲究长句见风,要有气。汪曾祺的文章,就从不让你读着卡壳,所以句子要读一读,尝试换字词,顺气,句子一顺,滑过去,就能遮丑。

4、动词和量词的使用。动词和量词,是品味和洞察力的体现。手一摸和手一探,是两种境界,同样地,一团云和一抹云,也是两种境界。用好了,熨贴,用坏了,面目模糊。再好一点,名词动词化,如孤松抱石,洗练如画。

5、名词,物象,颜色,排列选择。枯藤,老树,昏鸦,三个词,意境就出来了。选错了,画面就脏了,文字就不干净,就不能看。把文字当作画来看,永远不要有出画的东西出现。枯藤,兰芷,昏鸦,这个画面,嗯,有点怪异。

6、飞白,用句子与句子之间的联系,直接过渡,省略掉文章中不需要的情节。这个分寸感,十分重要,讲究火候,不好练。

7、口语化,适当的口语,俚语,方言,都是能点活画面的东西,因为生动,生活化,速度感十足。王朔的文字,突突突的,像机关枪,一打一梭子。

8、尽量用小词,少用大词。一般大词表态度,小词描细节,具体根据语境去定量。比如你说他是一个伟大的人,伟大这个词里就有你的态度了,但是伟大这个词太大了,假如用贤明,就更具象了。不以词害意,讲的就是这个。

9、要有词汇量,不需解释。

10、试着去体会语感,这个很玄妙,语感是气息,它在调整你阅读时的呼吸方式。你看老舍文章里北平话和金宇澄《繁花》的上海话,两种说话方式,语感差异特别大。

11、对于你我这种普通人,要想练文笔,白描永远比写随感更加适合。而且很多成名作家,都有练习白描的习惯。

12、多读诗词,赋体,骈文,很多作家的一些文章句子,都是把古诗词拆成现代汉语,非常有意思。多训练一下,心得就来了。

13、要知道什么是好文笔,才知道该怎么练,最怕的是没有品味。

以上都是我这些年看出的门道,因为不太懂汉语语法,很多东西都是意会出来的,可能有误,还望方家指出。总而言之,就是要掌握汉语言文字的基础美感,我会的都说了。







作者:安默anmo



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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2018-09-06 07:48 第25楼  
用抽象的语言作材料的文学作品

之所以具有形象性,

这是因为有大量表象储存于读者头脑中,

表象在文字的刺激作用下能恢复起来,

恢 复起来的表象能使人如同视见,

加之作家发挥语言的视见描摹功能,

因而以抽象语言作材料的文学才具有形象性。


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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2018-09-06 08:15 第26楼  
具象是一个汉语词汇,读作jù xiàng,作形容词时意思是具体的,不抽象的;
作名词时,意思是具体的形象;是文艺创作过程中活跃在作家、艺术家头脑中的艺术形象。
学者常治国先生楹联《载敬堂》:"敦惠心官形具象 / 云为质素焕文光",
就强调了具象在创作中的重要性。

具象与表象:
表象只是保持在记忆中某一事物的形象;
具象则是艺术家为之激动的凝缩了的心感之形,
它不仅仅是感知、记忆的结果,而是打上情感的烙印。
从心理学上说,
作家、艺术家的创作过程就是具象的运动过程。
具象的过程主要是激发的情感,并与具象运动结果。
创作者情不自禁的,如痴如狂的,带有不自觉性,不受抽象控制。

从发生学上说,
表象、记忆能力是人的低级心理水平,动物也有表象和记忆的能力,
但动物没有态度、体验和思想观念来取舍表象进而形成意象的能力,
意象为人类情感所独有。


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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2018-09-06 10:57 第29楼  
抽象用语在现代诗里面临尴尬的处境。
有些诗人习惯以抽象用语"言说"或是说理,
让现代诗发出陈腐的霉味。
现代诗强调意象感悟。
意象显现物象的情感,而不谈玄说理。
意象让读者运用想象力自行体会,而非作者意志力的牵引。
但是抽象用语细致的使用,并不尽然是说理的同位语。
抽象与具象的结合使诗作富于哲学的纵深。
优秀诗人能让抽象具象化,
能让情感与意识的用语散发类似实象的逼真感。
有些诗作甚至能使抽象意念比物象更具象。

探讨抽象如何具象化,如何使抽象避开说教的陷阱,
而展现其为人忽视的美学堂奥。


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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2018-09-06 12:17 第30楼  
观察不够细致、没有细节,

当然,最容易被人忽视的就是“抽象化的具象化”.

1.不要用概念性的词语 最常见的类型是“大、

笼统、不具体”.

2.形容词:这里指不要用简单的形容词.

例子:我好热呀(你有多热呢)


[此帖于 2018-09-06 21:59 被 异椰 编辑]
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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2018-09-17 13:21 第31楼  
在行文这个问题上,拼的是天赋和眼界、文学基础、阅读量,

张爱玲第一、萧红第二、三毛第三,张爱玲的用词用

包括她的类比是华丽而精准的,而且具有画面感和气氛感,

张爱玲读起来不“隔"偶尔还能有一两句一读简直”比自己肺腑里掏出来的还真切“。

尤其是《流言》里的散文,看她写电车排队回家,写热水管子里发出的黄泉的声音,

感同身受却又无法用语言表达的一些细微的情绪,她三言两语就描摹出来,

你说说看,这个人简直是天才。倘若拿两人的文章比较,

张爱玲就像是文学界的李安,张的笔触,精准无比,

起承转结无不严丝合缝,多一点不多,少一点不少。

而萧红更像姜文,在细节上的瑕疵和技巧上的噪点非常明显,

但并不妨碍她是中国现代文学史上的一个天才。

张爱玲是新派的人写新派的东西,可能是因为身在上海,出身世家,

她写出了中国作家都极少刻画的,

人在现代以及后现代社会中的彷徨、压抑、矛盾和苟活。
她的文言文和英语的功底都非常好,我认为,这很大程度上造成了“张爱玲式”的语言奇观。


英语相比较汉语,形容词更多更繁杂,逻辑上也更为精确,更为直截了当。

我们有时候看英文小说,一个人物的呐呐自语、千回百转,

可以写得长短句错落,满满当当,而不觉得啰嗦。

但翻译成汉语,北方话说,就觉得这人“事儿贼多”。

而张爱玲有效借鉴了英文中的这种叙述描写方式,

将英语中的形容词,置换成了汉语写作中大量出现的意象,丰富了汉语的可能性。

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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2018-09-17 13:28 第32楼  


三毛
是从个人经历出发,她作品的打动人心之处


就在于她的情感经历与各种沉溺于个人感受的描述。

除此之外,再难看出她对于这个世界的感触

和社会变迁、历史流变对于她的影响,

一个作家的伟大之处,就在于能通过个人的感触,

投射到人类丰富的情感世界和灵魂暴露

在现实中的种种战栗,就此而言,


三毛似乎没有任何的意识来触及这一层面



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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2018-09-17 13:29 第33楼  
幼时读《呼兰河传》,印象并不深刻,只觉得这并不是一本小说。

萧红把语言揉碎了捏在诗里,又把诗切成了块,铸成了小说。



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张爱玲的人生经历与她的小说融为一体。

“她在社会里永远是个异物,拙于应对,拙于周旋,

有人向她亮出各种武器——友谊、爱情、名利、灾难、

利用、威胁、冷漠、赞美……她一概接受,无力拒绝。

也许这些对她来说都只是一抹晚霞稍瞬即逝,

唯一真实的是连她也没有过的前世的记忆。”(陈思和语)

生活在破败衰落的旧家庭里,生存下来不得不察言观色,

仔细体察温文尔雅下深藏的冷嘲与奚落,

这样的幼时经历酝酿出了张爱玲作品下的底色。

张爱玲的作品多是发生在大家庭的倾颓,或者两个执拗、自负的年轻男女之间,

这样的题材并不丰富,有时也难与读者发生通感。

但是男女之事间的试探、游离、热恋、怀疑,

结婚后卸下面具之后人心的丑陋与自私,复杂微妙的个人关系,

礼教的约束与兽欲的涌动却有着古典悲剧的色彩,

笔下那些孤单的男男女女,争吵、出走、毁灭之后回望一切,满眼都是苍凉。

左翼文化横行的二十世纪,小说大多是宣传工具与说教的载体,张爱玲则是异类。

她知道人之为人的懦弱与卑怯,理解人性在高压下的变形与扭曲。

“她所记录下来的小人物,不可避免地做出些有失高贵的事情;

这些小故事读来让人悲哀,不由得使人对道德问题有所思考。”(夏志清《中国现代小说史》)

作为最后一部作品的《小团圆》,她忠实地描绘了胡兰成的种种与抗战之后“汉奸之妻,

人人可欺”的世态凉薄以及作家圈子里的倾轧,但是看不到憎恨与悲切,

只有人性的虚无和她在作者背后的冷笑。

世界总不是在极端的热情与彻底的丑陋之间,而是在其间身不由己的摇摆,

尤其在张爱玲的时代,人们从各种关系的封建家庭中出走,

面对各种诱惑与物欲又不得不放缓脚步,既无心成就大的事业,

更无力摆脱现实生活的麻木与虚空。张爱玲描写的就是这个时代的小人物,

偶尔展现高贵,偶尔生出无缘由的恶意,大多数时候坠入平庸与麻木。






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台风来到的日子,往往又是雷又是雨。奉化民间有“台风被响雷压散”的说法。
台风在深海里闷得发慌,想到陆上去走动走动。它又扭又转的飞奔着,顷刻之间,海面一片漆黑,浪柱越舞越高。吓得带鱼黄鱼婆婆、海蜇姑娘、虾兵蟹将乱逃乱躲。台风高兴了,自以为世人谁都怕它,就更加显威风,拔大树,倒房屋,毁庄稼,淹田地……
这日,天上值日的是雷公,四面巡视,忽见南沿海一带,一派乌烟瘴气,觉得事情不妙,拿起宝镜仔细照看,见是台风作恶造孽,骂道:“这畜生疯了。”因为雷公是台风的娘舅,深知外甥生性残暴,又喜欢自吹自擂,该犯天条。非教训一顿不可。雷公回天值班殿,拿起一柄大锤,向大警鼓猛敲,只见白光一闪,“轰”的一声巨响,天崩地裂,震得台风晕头转向。知道又是尖嘴巴的娘舅把大石头压下来了。自知理亏,身子不听使唤,当初的威风不知那里去了。就悄悄地躲回海底老家去了。
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窥探到你人生中某个有真实情感和真实经历的时期。

试着缩小你回忆录的范围,集中于你人生的某段时期,最后展开来。

如果写得好,你经历的这一个主题或一段时期会是全世界普遍有的,

并让所有的读者都能有所感应。

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立春将岁新,繁花已成仙。
沾篱藤自敛,应景鸣杜鹃。
春色庭院,拥年度独念。




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招惹蜜蜂,马蜂也不例外。
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