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  标题: 精华主题 张艺谋回忆“士之德操”“士人”高仓健唤起的审美旧梦(图) 精彩文章(您是本帖第655个阅读者|本帖回复: 7)
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[洞见]“士人”高仓健唤起的审美旧梦(图)

导语:曾经最为中国观众熟知的日本电影《追捕》中杜丘的扮演者高仓健近日去世。许子东认为,中国人怀念高仓健超越了狭隘的民族主义,显现了中日关系中长久稳定的一面。高仓健带给中国人更多的是对70年代末、80年代初美好“新时期”的怀念。而张艺谋回忆高仓健“士之德操”引发热议,则让人看到了久违的“克己复礼”,也代表了国人对道德现状的不满和对君子式道德精神的共同怀念。

许子东:现任香港岭南大学中文系教授。同时亦担任华东师范大学中文系兼职教授,中国文艺理论学会副会长


怀念高仓健与“仇日”等民族主义情绪无关

凤凰网文化:高仓健先生去世之后,当然是死者为大的,但是在民族主义这么强烈的一个时期,竟然完全没有关于他的负面评价?

许子东:如果高仓健要联系到民族主义的话,说明民族主义是一个非常广义的概念,不代表狭义的对外抗拒或者是简单的仇日。大部分的中国人真的喜欢什么人,并不一定“非我族类其心必异”。很简单,中国人接受的马克思,也是外国人。

我在《锵锵三人行》里说了,高仓健是一个几十年来中国人最喜欢的一个日本人。因为高仓健特别,也因为国人近年来大都对日缺乏好感。其实民族主义,不应该仅仅成为转移社会现实矛盾的途径。抗日有历史原因,多年来,为了证明中国革命的法理基础,一直讲抗日和国共战争。现在对国民党统战,敌人便主要是日本鬼子了。但抗日不等同于仇日。如果讲民族主义,便把所有不好的东西都归咎为“外来势力”,这就连狭义的民族主义都谈不上。因为我们都知道十月革命一声炮响,马克思主义的就是外来的东西,要是没有外来的文化来批判中国的东西,来批判中国的传统,中国的现实,根本就没有现代中国革命,也没有中国共产党。所以对民族主义,要有一个广义的,全面的理解。

高仓健也给了我们另外一个机会,看看中国人跟日本人最近几十年的关系,其实并不都像现在这段时间这么糟糕。即使在中日战争的时候,日本侵略中国的时候,鲁迅还跟日本人内山完造保持友谊。更不要讲周恩来郭沫若,他们在日本有很多很好的朋友。把日本人通通视为像狗,小日本,整天要踏平东京,一有许可就砸车这样的,这个在过去的几十年,二战以后并不是中日关系的主流。

所以我们大概要把外交上的冲突,把日本的一些政治上的挑战姿态,跟整体的长久中日关系要分开来看的。认为一个国家的所有人都是坏的,或者大部分的人民都是坏的,既违背人道主义,违背欧洲的启蒙主义价值观,也违背马克思主义,甚至有违背毛泽东思想。现在的中日关系紧张,是因为日本的一些政客的政治需要造成的。

我觉得高仓健也给我们一个启示,中日关系是有它稳定长久的一面的。又好像宫崎骏,又好像日本文化的很多东西,中国人还是喜欢,日本的动漫很多人还是喜欢。

高仓健的“纯净克制”是中国男演员稀缺的


凤凰网文化:不知道您怎么理解高仓健,他可能是我最早认识的一个日本大叔,总是演那种承受压力的男人,某种角度说,他在银幕上塑造了日本经济最繁荣时候的一种符号。

许子东:中国人对高仓健的好感有必然性,也有偶然性,偶然性是因为那个时候1978年中国因为文化上政治上封闭了很久,突然开放,《追捕》跟《望乡》是最早的两部外国电影,最早的电影,所以一下子反差这样大。因为以前的样板戏都很虚假,人物表演都是好人、坏人截然分明的,一会儿坏人是邓小平,一会儿坏人是知识分子。所以那个时候《追捕》一出来,剧情比较紧张,有悬念,主人公又被警察追捕,但是他实际上是个英雄等等,这种写法,这种故事,包括《望乡》一样,还写妓女与国家的关系。这种题材和写法,对于整个文革时期的知识文化沙漠,好像刚下来的雨水,所以对那一代人印象特别深,成为了他们的青春记忆。但也只能说现在大概50岁、40岁,至少也只要30多岁这样的人,再年轻的,他们就可能就喜欢宫崎骏了,或者有的人喜欢苍井空。但是至少以前认认真真看过电影的时候,高仓健就变成他们生命记忆的一部分。

凤凰网文化:中国似乎一直没有出现类似的演员,现在的票房明星也还是喜剧风格。

许子东:高仓健形象令人印象深刻,我想大概有几方面的原因吧,一个是他的有些表情,有些动作,有些姿态跟中国的习惯不是很一致的。有些集体无意识的特质,比方说怎么样也不笑,也不掉眼泪,其实也有日本文化的一些身体姿态在里边。这个中国人可以欣赏,因为中国文化里从来也有这么一些文化因素。但是在当代从样板戏开始都要搞的高大全,红光满面,激动流泪,所以克制的男演员就较少。甚至一直到了近年,你看中国最大腕的,最走红票房的还都是,葛优什么,现在黄渤、周星驰等等,还是每年的票房保障。说明偶像跟中国民众集体的审美习惯有关系。但也很矛盾,一方面中国人很欣赏他,但一方面也是人以稀为贵。在中国这样的演员也不多,也不能说完全没有,陈道明或者陈宝国等,但是中国很多戏常常让这些演员演得比较勾心斗角,剧情常常是一种复杂的人事关系,那种心里纯净表情克制的英雄,在中国剧本里较少,可能在中国的社会现实中这样的英雄也早就栽了。所以大家就对高仓健有一种距离的美感。

“士人”高仓健代表了国人对道德精神的共同怀念


凤凰网文化:微博有一篇张艺谋回忆,他讲高仓健“士”,我们是不是可以很宽泛地来讲,在很多日本人身上可能就是他的一个文化基因?

许子东:随便你看到一个日本的下级见上级的说话的那种姿态礼仪,都有相似的地方,但是张艺谋讲的,奥运会开幕式高仓健还一个人去庙里祈祷,这非常符合中国人心目中当中的一个好人。一个好人,而且还很高大,这不容易。中国习惯就是比较弱小的人才是善良的。我看了张艺谋那篇东西,我相信他讲的都是真的,当然也许有夸张我不知道。

你说人格上,一个人是不是太完美了。我们其实也并不知道是高仓健所有的事情,所有的为人。人格上我们无法也不必判断。我们看的大都还是他的艺术,他的表演,他表现了一派风格。而且我们也不能因为说欣赏这样的风格,就要否定其他的风格,其他比方幽默的风格。卓别林我也非常喜欢的,你一定要我在电影艺术上说,说高仓健和卓别林,那我还是认为卓别林的成就比他高。但是卓别林演的是丑角,所以也不能说因为他电影好就叫完美,他只是他这一方面走到极端。

凤凰网文化:所以大家到底怀念什么?

许子东:我觉得高仓健的去世给了中国人的一个怀念的空隙。这个怀念是有几方面的,第一个是怀念那个年代,70年代末80年代初,今天回过头去看,那个是改革开放的初期,大家对过去时代真的是不能忍受,所以当时一个说法叫“新时期”,对新时期充满了憧憬,那个时候中国出现了一个非常罕见的情况就是老百姓的意愿、知识分子的意见,跟执政者的意志三者几乎是统一的,这种统一其实在中国20世纪的历史上有过,但是时间都不是很长的,那么这样的三者统一你就会觉得电影院放的,报纸看到的,在街上看到的,政府老百姓跟读书人想的全部在一起,可以想这个是多么怀念的一个时代。当时年轻人现在都已经中年老年了,他们已或者在掌权,社会是自己的重责,或者已经将近要退休了,社会变得陌生,不管怎么样,有的人觉得自己已经变化很多了,有的人自己变化不多,但是觉得社会已经变化很多了,所以他们各有各不同的理由来怀念那么一个对他们来说的青春时期。

他们无法怀念60年代、70年代,因为那个年代除了极少数的人以外,其他大部分人怀念出来是血和泪。但是70年代末、80年代初那是一个充满希望的年代,而这个充满希望的年代里边,高仓健又代表了他们梦的一部分,这是他们的一个怀念。

第二个怀念是所谓男性的形象从以前,从赵丹、孙道临、王心刚一直到唐国强都是那个帅男的路线,男一号都是帅哥。审美疲劳了,太多漂亮小生了,所以高仓健出来出现让大家耳目一新,就是那种硬汉,不是帅哥,沧桑,忍辱负重的一种形象。这种形象现在又被新的浪潮替,现在人们一边在消费小鲜肉、小时代,当然又怀念这么一个高仓健的时代,所以前面一个是文化层面上的怀念。所以第二个是感官审美上的怀念,尤其是现在去问中年妇女,她们还会说记得她们当初少女的时候怎么喜欢高仓健的这种形象,这个其实也是审美观念的变化,包括对性别革命的一些变化。

当然再假设一层,还有第三层怀念,第三层怀念就是目前的社会大家不管你是哪一个派别,左也好、右也好,你是掌权也好,你有钱也好,没有钱也好,几乎一个共识是很多人都觉得目前的道德观念上,出现了新的大家理解不了的东西,各种各样的,从郭美美,从什么一个供水站的局长可以贪污一亿……对于这些现象,就事论事,大家的答案是很不一样,有的人说这个是因为他们不爱国,呲必中国,有的人是认为这个都是改革不够等等,但是在这些不满的情况,其实大家可能有一个相对共同的怀念,就是怀念张艺谋所说的“士”,就是怀念一种君子的姿态,既是中国古代文化里边的精华,也是在某种意义上所谓的绅士风度,gentleman,是一个敢于承担的道德姿态,字面意义上的“克己复礼”。无形当中高仓健这个形象给了大家一个机会。说实在话,中国很多有名的演员去世还没有这么大的影响,所以高仓健代表了一个时代的过去,代表了政治上的无奈,代表了审美上的旧梦,也代表了一种道德精神的怀念。

凤凰网文化:“士”具体可以分为几个层面?

许子东:说“士”这个东西在日本得到了保持,这也是一个美丽的误会,日本的特产是武士精神。比较有礼貌的士的风度,也是文化大革命把这些东西真的毁了。高仓健塑造的形象态度,非常符合我们的一些怀念的一些梦想。或者也只是一种文化上距离产生的美。

但当务之急也是长久之计,中国其实要保持的,还不只是“士”的身体形象态度表情,更应是“士”的精神节操风骨底线。

“都教授”固然甜腻 高仓健也并非全部


凤凰网文化:您提到的审美和精神是一去不复返,还是依赖某种社会条件会再度循环?

许子东:我不能预测未来,但是我想如果社会发展得好,这种审美观念应该是多元发展的,它应该是大家各取所需的,他不应该是一派压倒一派的。当然现在大家都喜欢都教授,个个都搞成头发盖着前额了,就这样穿着个小西装,很多人喜欢。那么像《小时代》这种。有人把它归结为女性看男色,说起来还是个革命,以前只有男性可以对女性审美带着情色,现在女性也倒过来看你的男色,可以吗?也可以。但是我觉得也有后革命、后现代文化“去英雄化”的背景。

讲得再实际一些,也是国际化文化工业甚至服装潮流的影响,文化工业必然跟风,现在意大利大牌服装男模好像也都是消瘦、中性甚至同性恋范儿。像中国这样的一个大国,多元的文化,我觉得男人潮流也应该是多元的,百花齐放、百家争鸣。中国现在票房也大了,整个市场也大了,容纳得下各种不同的流派。说实在话要是都是都教授固然是很甜腻,但要是都是高仓健这样,那也闷得慌。

凤凰网文化:这个东西会不会是一种比如说新的庸俗,关于七八十年代的怀念太多,主观太多?

许子东:没有怀念是客观的,怀念都是主观情绪,但是你说七十年代八十年代的怀念多了,我看不到。怀念七十年代,可能有人是在怀念文革,或者完全不知当年情况,或者当年就是革命得益者,或者也因为对今天穷富现实不満。但怀念八十年代,讲的改革开放是对文革的坚决否定,中国经济从此高速增长。正好是不一样的东西。

怀念高仓健的人大概不会怀念红卫兵热泪盈眶在天安门广场被接见。



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高仓健:片场中一尊始终站着的神





在最后一部电影《致亲爱的你》里,高仓健出演一个妻子去世的监狱官,该片也寄托了他对亡妻的思念。



被授文化勋章,他难得地出席了仪式。



11月18日,注定是日本演艺圈震动的日子。正是那一天,代表日本的著名电影演员高仓健故去的消息被公布于众。而早在8天前,即11月10日凌晨,高仓健早在东京的病床上停止了呼吸。根据他本人的遗愿,他死亡的消息被封锁,直到仅由其近亲参与的追悼会及密葬全部结束后才于18日公开。

高仓健一生所获奖项之多(24次获奖)、出演作品之多(20 5部电影)、名望之高,即便在造星不断的日本娱乐圈也很难有人望其项背。然而,在耀眼的光环笼罩之下,他的私生活却一直被严格保护。无论是辞世时的细节、最后与病魔抗争的岁月,还是扑朔迷离的离婚,演艺生涯以外的所有一切都被隐藏于重重迷雾之中。他的私生活可谓一个谜,高仓健至死都是一个传奇。而我们,此时也只能试图捕捉高仓健最后岁月里的一枝一叶的消息,来窥探高仓健这个人如何成就为一个传奇。南都特约撰文:可木

时间回拨1个月

他还在准备接戏


如果把时间往前拨1个月,即2014年10月13日,是日本演艺界大佬,也是高仓健的旧识———演员兼画家米仓齐家年逝世1个半月后的追悼会。那次盛大的追悼会有500人列席参加,很多名人到场,日本媒体也纷纷著文报道。但这500人中并没有高仓健的身影。翻遍所有公开报道,高仓健的名字也只出现在所有报道标题和要旨中。通过这些,我们知道高仓健曾发过一封公开唁电遥寄哀思,但内容却没有公开。比起黑柳彻子等名人所写的,被全文报道传诵的惹人热泪的追忆文,高仓健那封唁电想必中规中矩。那是高仓健最后的日子,也是高仓健最后一次公开“发声”。按理,那时高仓健正在生死一线和病魔进行搏斗,对于故人的死别,恐怕会比其他人更加感慨悲痛。但最后一次,他依然选择尽力抑制住自己的声音。

这并非高仓健唯一一次。这是高仓健一贯的做派。他一生从未参加过任何亲戚朋友的追悼会。婚丧喜礼,他都尽可能缺席。这个缺席名单如此之长,其中甚至包括他的至亲———他母亲的葬礼以及前妻江利智慧美的葬礼。对此,高仓健曾作出如下解释:“我从未参加任何亲友的葬礼,也不曾以此为由中止过演出工作,这既是职业的尊严,也是一直以来我恪守的原则。”“从事演艺工作起就必须放下这些(个人私情)。”高仓健将职业看得如此之崇高,以致他排斥除了银幕以外任何引人注目的有聚光灯的地方。他把所有的闪耀部分都献给了演艺事业。直到死前2个月,已病入膏肓吃不下什么东西的最后时刻,他在电话里和友人说起他正在准备接拍他的老搭档降旗康男导演的一部新作。

时间回拨3个月

“非常精神,完全看不出有病容”


时间再回拨至2014年8月的盛夏,高仓健离世前3个月,高仓健曾南下日本九州,他的老家宫崎县,拍摄他生平最后一则广告。高仓健一生严选精挑仅拍摄过13则广告,最后这则广告是为他的老家宫崎县传统食品企业的传统大蒜蛋黄产品做代言。在长达一分钟的广告中,高仓健出演在广袤田野上勤恳种植大蒜、品尝收获喜悦的一位农夫。虽然在现场,工作人员为他准备了休息处,但长达10个小时的艰苦摄影过程中,“正如传说那样,他一次都没有坐下过。”据参与拍摄的工作人员说:“非常精神,完全看不出有病容。”而那时,高仓健早已身染重病,完全不可能“非常精神”。但他那种骨子里的坚毅与隐忍,那种日本传统男性美学的坚持,哪怕直到死神暗自伸出魔爪的最后一刻也不曾一丝一毫松懈过。

高仓健在任何片场,无论广告还是电影拍摄现场,他绝不坐下休息。不仅如此,高仓健也绝不肯在导演及其他工作人员尚在工作时先行告退。即使在没有拍摄任务的日子,也终日在现场附近远远观望。

有一次,当别人提到他从不坐下休息时,高仓健开玩笑地答道:“大伙都这样说,弄得我不好意思。其实我也有坐下的啊。”———但高仓健所谓的“有坐下”,却仅仅是他在剧中演绎“坐下”的时刻罢了。他自己对于不坐下休息以及长时间呆在拍摄现场,还曾这样说过:“有些东西必须在摄影现场才感受得到。现场的画面、气氛、工作人员拼命努力的样子,看到这些有时会感动得汗毛直竖。电影摄制正是由于许许多多人的努力才完成的。注意到这一点我花了数十年的时光。”

这是对职业的尊重,更是对人的尊重。这种发自内心对他人的尊重,让他从来不曾忽视与人哪怕最简单的日常礼节,更不会因为对方身份而有丝毫改变。在高仓健的谈话中,有一段话非常寓意深远,耐人寻味。高仓健说过:“(一个演员)平时如何生活,与谁相会,为何感动,如何感恩,这些演员自身的生存方式会自然显现于演出之中。对于演员而言,最重要的是造型和人生经历,而非演出技巧。”以演技精湛著称的高仓健事实上并不那么在乎演技。高仓健所演的是他自己。与高仓健共演过《幸福的黄手帕》,且结下深厚友情的武田铁矢(为中国观众所熟悉的日剧《101次求婚》中的男主角扮演者)就曾形容高仓健的演技是“纯真无垢”的演技。因为高仓健并不是在演戏,而是用生命在演出。他用自己的人格魅力与生活经历在银幕上表演,同时在用表演时的那种努力真挚对待他人对待生活。

高仓健身上所显露的人格魅力,就是张艺谋回忆笔下所写的“士”的精神,为此他受到了人们的尊重与爱戴。在日本,无论普通民众,还是媒体、友人都亲切称呼他“健先生”,人们敬他爱他,奉他如神。这样的神从一部部电影里走来,从一天、一年一直走完整个一生。

时间回拨1年

“我会继续热爱生活,怀抱感动之心”


正是因为对人对事的真挚热忱,以及演艺事业上的杰出成就,在过世前一年的2013年10月25日,高仓健被日本政府授予文化勋章,他是继森繁久弥之后,第二个获此殊荣的演艺人员。文化勋章是日本政府为在艺术科技文化领域做出杰出贡献者颁发。并于11月3日日本文化日,由天皇在皇居宫殿“松间”亲自颁授至高荣誉。那一天高仓健亲自出席授奖仪式。这可以说是他一生成就的总结与荣誉的顶峰。在获得文化勋章时,高仓健曾公开撰文致谢。他在获奖感言中这样写道:“我了解,电影是跨越国界跨越语言的艺术,其中凝聚着化生之悲痛为希望与勇气的力量。今后我会继续热爱生活,怀抱感动之心,愿能演好身为日本人而为之自豪的每一个角色。”

谈及高仓健获得文化勋章的理由时,日本著名的影评家寺胁研特别在高仓健故去消息传出3天后的2014年11月21日,在媒体撰文写道:“无论娱乐类的黑道电影,还是正统的文艺巨片,抑或是爱情故事片,高仓健永远是高仓健。他那犹如使出浑身解数的直线球般的演技,担当起日本电影的正统,他当之无愧地稳坐日本男演员的首席……从东映电影学员培训所出来,成为东映的头牌,最终走到代表整个日本电影瑰宝的位置……从不公开私生活,却从不骄傲自满,有着坚毅明确的个人信念。如此胸襟气魄的明星,今后也不可能出第二个……他本人曾说过,没想到我这样出演黑道电影的演员能获奖。但高仓健获奖,是包括他出道的黑道电影在内的所有作品,对他作为一代名优一生演艺事业的肯定。若片面看到高仓健在正统文艺片中的卓越表现,那就还没有评价高仓健的真正资格。”

时间回拨两年

“从事电影真是个悲伤的职业啊”


在高仓健过世前2年的2012年夏季,他拍摄了生涯最后一部电影《致亲爱的你》。这是自《千里走单骑》后时隔6年的银幕回归。这6年是高仓健一生演艺历史上最长的空窗期。高仓健说每次演出结束后都会产生一股深深的丧失感。而与中国剧组合作《千里走单骑》这段时期尤其刻骨铭心。“内心某个角落总还是感到从事电影真是个悲伤的职业啊。”“没有办法呀,无法和人长久持续地工作下去,别离真是难过。”“也知道不那么介意就好了,相逢就是工作嘛,但好长一段日子还是会感受强烈。”“就像恋爱一样,大概就是恋爱吧。如果不是的话就不会落泪了呀。”“赚钱又怎么样呢,还是会在看不到的角落哭泣的。我都那么大的成年人了,还是哭了啊。”“但也可能是中国给人感觉强烈吧?但,我也说不清了。”

说到为何最终接下降旗导演的《致亲爱的你》时,高仓健接着说:“我已经拒绝很多次了。如果这次再这样继续拒绝的话,我和降旗导演(当年78岁)都已经到了恐怕再拍不动的年龄了吧。想着再拍一部吧。”就这样高仓健与降旗康男导演合作了他们共同完成的第20部电影,并且即将准备于明年春天合作拍摄第21部。然而就在新戏筹备期,高仓健突然病倒,并且一路恶化,直到逝世。

2012年对高仓健而言是丰收的一年,他因《致亲爱的你》及多年的演艺成就,连续收获了数个奖项———10月25日的60届菊池宽奖,高仓健依旧仅转达感谢辞,却没有参加颁奖仪式;11月27日的第37届报知电影奖最佳男主角奖;12月6日的日刊体育电影大奖·石原裕次郎奖的最佳男主角奖。在次年,也就是2013年1月22日,高仓健被选为第36届日本奥斯卡奖“最佳男主角”,但被高仓健以“希望让给年轻人”为由谢绝。谢绝该奖项这是第二次。第一次是2002年第25届日本奥斯卡奖,他因出演《萤火虫》获奖。

一直以来高仓健抗拒着作为演员本分以外的一切繁华。获奖也罢,参加颁奖礼也罢,这些荣誉他并不放在心上。不接受采访,更不接受电视节目的邀约。自从离开东映,成为了自由演员后,虽然名望日涨,他却从不曾像普通明星一般配有经纪人,一切的演艺工作交涉商谈全部自己独自完成。并且习惯在每次作品结束时自动离开银幕,隐身于完全的自我世界中。他一生不赌。更不像一些名人那般出入银座那样的高级娱乐场所。他曾自嘲:“所以我老被人说缺少风情。”

高仓健将所有的心血放在他唯一坚持的电影事业上。他曾经说过:“对于演员而言,身体是唯一的资本”。为了保护这唯一的资本,他一直不遗余力。他一生不曾间断地每日进行肌肉力量训练和长跑。每日习惯只吃2餐,早上吃完营养充足的健康餐后,直到晚餐中间不进食。这样的坚持让他年逾八十却一直维持70kg以下的良好身形。他从不好酒,但年轻时曾是一日吸烟高达80根之多的大烟鬼,但为了健康而毅然戒烟,并在此后30多年都坚持着。同时,为保持随时进棚工作的面貌,他还有个特殊的习惯就是每日固定时间会去美容院理发。在他常去的美容院里设有他的特别包间。那里不仅长年放着他的许多个人物品,甚至还配备传真机一台。如果有人要联系高仓健先生,直接电话联系理发店会是便捷的方式。

不仅身体方面,保持感性也是作为演员的要领。为了保持感性之心,保持着阅读、美术欣赏、音乐、电影等诸多兴趣,也时常出国旅行。手边剧本封皮上经常贴有令人心颤的诗句。在《致亲爱的你》的摄影现场,他会在封皮贴上会津八一的短歌,还有一张杂志上刊载的日本地震受害地的照片。高仓健带着这样的剧本走进走出。虽然身为资深演员,在漫长的拍摄中也会有难以把握好剧中情绪的时刻。这时候这些诗句和照片能帮助他陷入特定情绪中。在高仓健自家洗脸用的水池前也贴着这样感性之物。他就用一点一点的努力,营造银幕上最完美的高仓健形象。

高仓健一直是个谜,但其实也不是。他坚持自己的原则理念,诚与德。认真活着,认真演戏,仅此而已。他透过电影塑造的那个刚毅的坚强的隐忍的形象其实就是他一生追求的自我理想。他演好的不仅仅是205部电影、那13则广告,他完美地演绎了自己的一生。正如他最后出演的CM广告。那个面朝黄土背朝天、日出而作日暮而息的农夫站在自己的土地上欣喜不已。正如最后定格的那句广告词:这是一日无法耕耘穷尽的田地,这是一日疏忽就会失去的田地——— 这也是高仓健耕耘一生的田地。
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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2014-11-24 12:43 第3楼  
一直以来高仓健抗拒着作为演员本分以外的一切繁华。获奖也罢,参加颁奖礼也罢,这些荣誉他并不放在心上。不接受采访,更不接受电视节目的邀约。自从离开东映,成为了自由演员后,虽然名望日涨,他却从不曾像普通明星一般配有经纪人,一切的演艺工作交涉商谈全部自己独自完成。并且习惯在每次作品结束时自动离开银幕,隐身于完全的自我世界中。他一生不赌。更不像一些名人那般出入银座那样的高级娱乐场所。他曾自嘲:“所以我老被人说缺少风情。”

高仓健将所有的心血放在他唯一坚持的电影事业上。他曾经说过:“对于演员而言,身体是唯一的资本”。为了保护这唯一的资本,他一直不遗余力。他一生不曾间断地每日进行肌肉力量训练和长跑。每日习惯只吃2餐,早上吃完营养充足的健康餐后,直到晚餐中间不进食。这样的坚持让他年逾八十却一直维持70kg以下的良好身形。他从不好酒,但年轻时曾是一日吸烟高达80根之多的大烟鬼,但为了健康而毅然戒烟,并在此后30多年都坚持着。同时,为保持随时进棚工作的面貌,他还有个特殊的习惯就是每日固定时间会去美容院理发。在他常去的美容院里设有他的特别包间。那里不仅长年放着他的许多个人物品,甚至还配备传真机一台。如果有人要联系高仓健先生,直接电话联系理发店会是便捷的方式。
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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2014-11-26 00:05 第4楼  
冷峻的高仓健也成为中国大陆一代人的偶像,共出演了205部电影。毕业于明治大学商学部的高仓健出道甚早,他曾以《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》、《驿STATION》等作品拿下多次日本电影金像奖男优赏,一系列的东映侠客电影,更是将他推向高峰。

1976年,他与原田芳雄合演的《追捕》,更是造成轰动,高仓健在片中眼戴墨镜、身穿高领风衣的铁汉形象,从此深植人心。

晚近的高仓健,最为人称道的代表作是1999年的《铁道员》,他将剧中那个在北国坚守岗位、鞠躬尽瘁的幌舞站站长刻画得入木三分;2005年应导演张艺谋之邀出演《千里走单骑》。高仓健在80岁时重返影坛,与老搭档降旗康男导演合作,拍摄一部名为《只为了你》的公路片,是第205部电影作品。

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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2014-11-26 00:09 第5楼  
和绝大多数习惯于面对镜头侃侃而谈的明星不同,高仓健不善言辞,他总是将自己藏得很深,试图躲避一切和他私生活有关的问题。关于他的青少年生活,人们只能从他独白式的随笔和他的老友八森稔等人的回忆录中,捕捉到一些零零星星的片断记忆,将这些点滴记忆串接起来,可能会比较真实地勾勒出他早年的生活,尽管我们不得不承认,毕竟已经过去了大半个世纪,这些叙述不可避免地带有某种传闻色彩。可以确定的是,这位在银幕上以扮演硬汉着称的明星,也曾经只是个弱不禁风的少年,也曾经饱受战争之苦,而饥饿、病痛与磨难,也正造就了他坚强内敛的独特性格,与其说高仓健是在银幕上扮演硬汉,倒不如说,他是在成功地扮演自己。

就在这一时期,美军开始进驻日本,通过参加拳击活动,高仓健结识了一位美国朋友舒尔茨——当时美军驻小仓司令官的儿子,他每个周末都到舒尔茨家中去玩,英语也逐渐变得流利了。这段经历,对后来高仓健的人生道路产生了很大影响。在与舒尔茨的交往过程中,他产生了对国外生活的向往,随着英语的进步,他甚至决心长大后要当一名从事外贸活动的商人,而他此后的国际视野也与早期的这段经历不无关系。在东筑中学的这段生活中,这位美国朋友确实把很多美国文化带入了高仓健的视野中,喜爱看电影的高仓健成了韦巍安·利和亨利·方达的忠实崇拜者。后来追忆起少年时代的想法,高仓健还说:“(少年时代的我一直认为,)幸福,在大洋的彼岸。它不在养育了我的煤矿附近,而是在一个遥远的地方……在童年时代我一直这样想着,并且产生了一个念头:无论如何应该到美国去一趟。”

高仓健如此憧憬着海外的生活,甚至与密友敷田稔谋划过偷渡过海。高仓健的父亲正好是若松港负责装卸工作的管理员,高仓健试着向父亲的手下探听船只出港的消息,但他们的偷渡行动还没有来得及实施,就被工头阻止了,高仓健少年时期的美国梦最终以失败告终。少年时代不切实际的梦想虽然破灭,但高仓健却并没有改变童年时期的志向,他还是决心要当一名贸易商人。1949年,高仓健考入了明治大学商学部商科,而他的朋友敷田稔则考入了九州岛岛岛岛大学法律系,此后赴美国哈佛大学留学。昔日企图偷渡的青年,却以留学生身份光明正大地去了自己向往的美国,高仓健提到这段往事,还是感慨万千。

来到东京念大学的高仓健,仍然继续着自己对体育的热爱。明治大学相扑部的教练是他的入学保证人,他凭着这层关系参加了相扑部,过上了集体训练的生活。学校的相扑部和大多数日本团体一样,讲究长幼有序、等级森严的辈分关系,学生们被教练用斯巴达式的教学方法进行礼仪和气质毅力的训练,培养他们奋斗的根性。而且,作为后辈的学员,还要给老资格的前辈筹集资金,供他们挥霍生活所用,高仓健当然也无法幸免。他回忆起当时荒诞的生活时,还说:“不管怎么说,那一切实在是太丑陋了。如果你老老实实的话,就会遭到同班同学的捉弄。所以,一听到哪里打架,我就会冲在前面。”在相扑部里,不会喝酒的男生,被视为没有男子汉气概,所以,高仓健只好把前辈们故意撒上胡椒面的清酒咕咚咕咚地喝下去,喝醉了之后,竟然还会捏着鼻子满街乱跑。因为这段不那么光彩的记忆,高仓健后来滴酒不沾,回忆起当年,他仍然觉得很羞愧:“那时候我的酒德不好,一发起酒疯来,便乱摔东西。”

在相扑部过了整整一年这样的荒唐生活之后,高仓健决定退出,他搬到永福町的一家公寓寄宿,他精神很空虚,几乎不去学校上课。“明大的小田”以胆大着称,他无所事事地游荡在东京的繁华区涩谷一带,连当地的小流氓都惧怕他几分,他都不知道自己“居然能够毕了业”。昭和二十九年(1954年)3月,23岁的高仓健终于从明治大学毕业,但他却遇到了非常现实的问题——就业困难。日本经济仍然处在战后的恢复阶段,失业率居高不下,高仓健一直梦想着的从事外贸工作的愿望没有能够实现,他不得不回到家乡。回到家乡之后,他开始帮助父亲,从事他父亲所开创的采石业,但只干了半年,他就感到“这样下去就完蛋了”,于是他带着剩下的一点积蓄,径直跳上了火车,不辞而别,再次来到了东京。在那里,他开始了自己人生的一段新的旅程。








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  回复   编辑 引用  悄悄话   只看TA  点评此帖    0 发表于 2014-11-27 22:54 第6楼  
告别高仓健,告别昭和时代

论及在中国最具知名度的日本影星,高仓健无疑排在首位。所以当他去世的消息传出后,中国各大电视台及其他媒体都在第一时间做了报道。在日本资深媒体人野岛刚撰写的这篇纪念专文中,他特别提到了高仓健在中日两国间超越一名演员的存在意义。

高仓健逝世的消息,是在日本时间11 月18 日的正午时分传出的。手机上的新闻速报传达了这一讯息。当时,我正在乘坐地铁。在地铁上的15 分钟里,我一直在发呆,被强烈而不可思议的失落感所包围。相信很多日本人都有和我同样的感受——在车站上看手机的人们,脸上都露出了有些不知所措的表情。

下车之后,我还听见旁边的人对朋友说:“高仓健去世了。”这一天,首相安倍晋三宣布延期导入消费税,并解散众议院。世人关注的焦点原本应该聚集在这条重大新闻上,但恐怕大部分日本人在11 月18 日晚上所想的,应该都是高仓健的事情吧。

目前,没有看过高仓健的电影的日本人虽然越来越多,但他的名字始终是尽人皆知。在人们心中,高仓健的存在已经超出了演员的范畴。之所以这么说,是因为他是昭和时代的象征,是背负着这个时代走到今天的人物。

我们这一代人可能没有谈论高仓健的资格。我们并没有像上一代人那样,在银幕上痴迷地欣赏着和自己同龄的高仓健的风采。但是,生于1968 年的我是呼吸着昭和时代的空气长大的。在我父亲诚实正直的性格中,有时也会映出高仓健的影子。想到这里,我开始有些明白自己为什么会感到失落了。作为昭和时代的象征,高仓健的逝世意味着日本昭和时代的彻底终结。

昭和时代虽然也存在很多问题,但回首看来,战后的人们都在勤恳地工作。日本在经历苦难之后,迎来了经济的腾飞。那是一个与全球化和金融资本主义无缘的时代。只要认真工作,就能有所积蓄,花30 年时间靠贷款住上自己的房子。

高仓健在年轻时曾扮演过很多黑帮角色,因此他的形象并不能完全说是“正派而寡言”的。但是作为昭和时代的巨星,他在扮演众多角色的过程中逐渐调整自己,成为了大众心中的“昭和时代的理想男性”。日本人会从他的身影中寻找生活的信条。无论是反对政府体制的左翼,还是怀念古代日本优秀男儿精神的右翼,都对他充满了敬意。

我在电影院观看到的高仓健的电影已经是他的第三代作品了,其中包括《铁道员》、《萤火虫》、《千里走单骑》以及最后的作品《致亲爱的你》。在离昭和时代逐渐远去的平成时代中,高仓健扮演的仍然是些带有昭和精神与骨气的好人。隐藏在他的一举一动与沉默寡言中的怀旧气息虽与平成时代略显不合,却是他作为一名演员散发出的最后光芒。

我觉得,最能够准确描述高仓健这个人物的文字就是“侠”。他最受欢迎的电影也是“任侠”形象的作品。60 年代火遍日本的系列片《网走番外地》、《日本侠客传》受到了投身于学生运动浪潮中的年轻人的热烈推崇。身穿和服便装的浪子在逆境中忍耐并最终复仇的故事令所有观众感到热血沸腾。平时言语不多,但到了关键时刻挺身而出,看重义理与人情的作派被人们当作男人的典范。

这种“侠”与“任侠”的精神原本是指那种注重仁义、为了帮助苦难之人而挺身而出的自我牺牲精神。在中国,“侠”的理念最早出现于三千年前的春秋时代,其含义被准确地传到了日本。在昭和时代,人们还会将任侠与黑帮进行明确的区分。但到了最近,任侠的形象已经不复存在,两者的界限也变得模糊起来。中国大概也是如此。高仓健即使扮演黑帮成员,其人物立场也是任侠。在这个意味上,他可能是日本最后的一名侠了。



凭借牧野雅裕导演的《日本侠客传》,高仓健一跃成为明星



在高仓健早年饰演的《网走番外地》系列电影中,他扮演的都是以一敌十的硬汉



高仓健在《追捕》中饰演被诬陷的检察官杜丘,他在片中戴墨镜穿风衣的装扮成为当时许多中国青年模仿的对象

也是在昭和时代,日本和中国非常友好。而到了90 年代,随着昭和的结束,两国关系开始出现裂痕。在那之前,中国人非常喜爱高仓健,日本人也很喜欢中国。在1980 年代的舆论调查中,喜欢中国的日本人占到了八成。放到现在,简直是无法想象。甚至在那个时代,日本人去中国时,只要说出高仓健和山口百惠的名字,就能实现日中友好。这让我不禁想到,两国目前的“战略互惠关系”究竟能算什么。所谓“战略互惠”,我的理解就是双方在共同利益的范围内实现商业式的友好,但真正的友情并不在考虑范围之内。

对于试图依靠“战略互惠关系”这个冰冷的口号尽量拉近两国关系的日中政治家所做出的努力,我并不想表示否定。也许,目前只有这个办法才行得通。只是希望两国领导人能够意识到,日中之间曾经有过一段提起高仓健的名字,两国人民就会露出微笑的时代。

高仓健走了。日本人和中国人以后能一起喜欢谁呢?目前还没什么答案。



高仓健73 岁那年来到中国,拍摄了张艺谋执导的《千里走单骑》



高仓健及友人谈高仓健;我憧憬海明威的生活方式

关于故乡(福冈县北九州中间市)


我的幸福在大洋彼岸,而不是在我生长的煤矿。越走得遥远,就越会有那样的乐园——我充满着幻想度过了童年时代。——高仓健独白

关于职业

我曾想当一个贸易商,大学毕业时却找不到这样的职业。一度回乡。在那儿,找工作十分容易,只是我的心仍牵挂着东京。

生平第一次上装那天,眼泪夺眶而出。不知怎的我像是成了小丑。在我生长的九州博多川筋(煤矿镇),历史遗留下来的歧视演员的风气甚浓。可能是我心里也有当演员“降低了人格”的想法。

演员如水上浮萍,不知来年飘向何方。必须练出健壮的体格,因为艺术跑道上的马拉松没有终点。——高仓健独白

关于梦想

我不想住高楼大厦,但我梦想过买一块白杨高耸的牧场。也是很久以前,我到北海道去看过。那是一对老夫妇想轻松度过晚年而打算卖掉的牧场。老两口儿亲自给我领路。那确实是他们亲手办起来的牧场。我现在还记得在什么地方种着什么树,可是我最终没有买,因为心里深怀歉意。然而我却感受到了两位老人对牧场的爱。能想象出,这牧场一定有过一段包含两老汗水和艰辛的历史。即使一块对我来说毫无意义的石头,也是牧场沧桑的见证。为了玩乐而买下这样的牧场,真有点儿于心不安。此后,再也没有遇到这样的机会。——高仓健独白

赖以成名的义侠片

义侠片主人公默默无言。忍耐啊忍耐,最后在沉默中爆发。观众之所以报以掌声,也许是因为当今世上人们话说得太多缘故。——高仓健独白

关于衣着

穿西装系领带,怎么也让人觉得是被人嵌在铸型中。必须穿西装的场所我尽量不去。我喜欢棉织物自然的感触。——高仓健独白

平常他衣着随俗,不过当他匀称合体地穿上一套西服时,则别有一股潇洒脱俗的不凡气度。淡淡的茶色,古雅而别致。他喜欢的颜色,永远是淡淡的茶色。我曾感叹他总穿相同的衣服,但仔细一看,只是颜色相同而已,衣料是不同的。——导演石井辉男谈高仓健

偶像亨利·方达

我深感亨利·方达真正懂得人生的悲哀。他的笑颜中的温柔便是佐证那决不是演技能够奏效的。—高仓健独白

与山口组的交道

阿健最可爱之处是他无论对谁都不卑不亢。拍《山口组第三代》时,该组第三代头目田冈夫妇前来观看。阿健对他们的态度和对我们毫无二致。当晚,为欢迎田冈夫妇,在岚山的饭店会餐,所长、制片人、导演还有阿健都在座。大家兴致勃勃地谈论一番以后,阿健向第三代提了个问题:“先生过去曾因家境贫困无力升学吧。现在还有很多聪明的孩子和您过去一样,因家贫不能继续升学。为了孩子们,想请山口组捐些育英资金,不知意下如何?”第三代立即答应了:“阿健,你想得很好,马上研究。”

关于咖啡

阿健嗜好咖啡已是名声在外。不过,由于阿健的缘故,电影界的咖啡党猛增,恐怕知情者就很少了。和阿健一起工作时,每天上午十点和下午三点,剧组全体成员都喝到他送来的咖啡。我一向对咖啡既谈不上喜欢,也谈不上不喜欢,然而十点和三点的咖啡却使我感到香甜可口。怪不得木匠师傅干活当中,上午十点和下午三点都要抽烟袋少憩一下,看来是有些科学根据的。久而久之,我也成了习惯,每天早上梳整之前饮一杯,中午午休再来一杯,加起来一天便是四杯。除我以外,受阿健嗜好咖啡影响的还大有人在。——导演山下耕作谈高仓健

爱好之一:看电影

阿健博览电影,但他从不批评,只谈感动。他平时就罕言寡语,谈起来也只有一句半句。仿佛电影剧本写下来就是这样: “真动人!”(长时间沉默)“感动得受不了啦!”(长时间沉默) “我算服了!”(长时间沉默)、“五体投地!”(长时间沉默)——“对不起,姑娘,请再来杯咖啡吧。”——编剧仓本聪谈高仓健

爱好之二:旅行

我憧憬海明威的生活方式。他爱旅行,爱斗牛,爱钓鱼,爱狩猎他走访过欧洲、非洲、东南亚、中美洲他一定是按自己希望的方式生活的。而我总是一面厌烦,一面又拿这厌烦换了钱。——高仓健独白

爱好之三:运动

骑马、狩猎、潜水相对地说,我喜欢独个进行的体育活动。我也到拉斯维加斯等地去看拳击。——高仓健独白


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